一年前回上海來(lái)，對(duì)于久違了的上海人的第一個(gè)印象是白與胖。在香港，廣東人十
有八九是黝黑瘦小的，印度人還要黑，馬來(lái)人還要瘦�？磻T了他們，上海人顯得個(gè)個(gè)肥
白如瓠，像代乳粉的廣告。
第二個(gè)印象是上海人之“通”。香港的大眾文學(xué)可以用胎炙人口的公共汽車站牌
“如要停車，乃可在此”為代表。上海就不然了。初到上海，我時(shí)常由心里驚嘆出來(lái)：
“到底是上海人！”我去買肥皂，聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)小學(xué)徒向他的同伴解釋：“嗯，就是‘張勛’
的‘勛’，‘功勛’的‘勛’，不是‘熏風(fēng)’的‘熏’�！薄缎侣剤�(bào)》上登過(guò)一家百貨
公司的開幕廣告，開驕散并行的陽(yáng)湖派①體裁寫出切實(shí)動(dòng)人的文字，關(guān)于選擇禮品不當(dāng)
的危險(xiǎn)，結(jié)論是：“友情所系，詎不大哉！”似乎是諷刺，然而完全是真話，并沒(méi)有夸
大性。 <> ①陽(yáng)溯源，清代散文流派。乾隆、嘉慶間，揮敬、張惠言等人開創(chuàng)。揮敬為江蘇陽(yáng)
湖(今武進(jìn))人，響應(yīng)者亦多為該縣人氏，故名。
上海人之“通”并不限于文理清順，世故練達(dá)。到處我們可以找到真正的性靈文字。
去年的小報(bào)上有一首打油詩(shī)，作者是誰(shuí)我已經(jīng)忘了，可是那首詩(shī)我永遠(yuǎn)忘不了。兩個(gè)女
伶請(qǐng)作者吃了飯，于是他就做詩(shī)了：“樽前相對(duì)兩頭牌，張女云姑一樣佳。塞飽肚皮連
贊道：難覓任使踏穿鞋！”多么可愛(ài)的，曲折的自我諷嘲！這里面有無(wú)可奈何，有容忍
與放任——由疲乏而產(chǎn)生的放任，看不起人，也不大看得起自己。然而對(duì)于人與己依舊
保留著親切感。更明顯地表示那種態(tài)度的有一副對(duì)聯(lián)，是我在電車上看見(jiàn)的，用指甲在
車窗的黑漆上刮出字來(lái)：“公婆有理，男女平權(quán)”。一向是“公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理”。
由他們?nèi)チT！各有各的理�！澳信降取�，鬧了這些年，平等就平等罷！——又是由疲
乏而起的放任。那種滿臉油汗的笑，是標(biāo)準(zhǔn)中國(guó)幽默的特征。
上海人是傳統(tǒng)的中國(guó)人加上近代高壓生活的磨練。新舊文化種種畸形產(chǎn)物的交流，
結(jié)果也許是不甚健康的，但是這里有一種奇異的智慧。
誰(shuí)都說(shuō)上海人壞，可是壞得有分寸。上海人會(huì)奉承，會(huì)趨炎附勢(shì)，會(huì)混水里摸魚，
然而，因?yàn)樗麄冇刑幨浪囆g(shù)，他們演得不過(guò)火。關(guān)于“壞”，別的我不知道，只知道一
切的小說(shuō)都離不了壞人。好人愛(ài)聽(tīng)壞人的故事，壞人可不愛(ài)聽(tīng)好人的故事。因此我寫的
故事里沒(méi)有一個(gè)主角是個(gè)“完人”。只有一個(gè)女孩子可以說(shuō)是合乎理想的，善良、慈悲、
正大，但是，如果她不是長(zhǎng)得美的話，只怕她有三分討人厭。美雖美，也許讀者們還是
要向她比道：“回到童話里去！”在《自雪公主》與《玻璃鞋》里，她有她的地盤。上
海人不那么幼稚。
我為上海人寫了一本香港傳奇，包括《泥香屑》、《一爐香》、《二爐香》、《榮
莉香片》、《心經(jīng)》、《玻璃瓦》、《封鎖》、《傾城之戀》七篇。寫它的時(shí)候，無(wú)時(shí)
無(wú)刻不想到上海人，因?yàn)槲沂窃囍蒙虾Ｈ说挠^點(diǎn)來(lái)察看香港的。只有上海人能夠懂得
我的文不達(dá)意的地方。
我喜歡上海人，我希望上海人喜歡我的書。
(原刊1943年8月《雜志》月刊第11卷第5期)
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